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Crónica de una muerte anunciada

19 May

por Walter Lezcano

Un día, cuando hablamos de narrativa, es mucho tiempo. Mirá si no el Bloomsday.  En un día puede caber toda una vida. Y una muerte también, por supuesto. No estamos delatando nada trascendente, ya que se anuncia al final del primer párrafo de la novela, si decimos que el protagonista de La crítica de las armas (segunda parte de una trilogía de novelas filosófica conformada además por La astucia de la razón y La sombra de Heidegger),  Pablo Epstein, elige matar a su madre, Alicia de Almeida, el 21 de octubre del 2001, justamente, el día de la madre. Ese es el comienzo y el marco temporal que eligió José Pablo Feinmann para contar una historia en clave autobiográfica que incluye: cáncer testicular, dictadura militar, paranoia, filosofía, crítica literaria, autobombo y pedagogía de izquierda. 

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Una vuelta por mi cárcel

24 Abr

por Martín Villagarcía

ESCRITURA

 

En breve cárcel otorga a la escritura un lugar central. Ya de por sí, la novela se abre con esa acción puesta en primer plano: “Comienza a escribir una historia que no la deja: querría olvidarla, querría fijarla”. Es esa voluntad la que funciona como motor de la trama. Escribir, para la narradora, tiene una función particular que se relaciona directamente con la memoria, el gran tema recurrente en la obra de Sylvia Molloy. Escribir es hacer memoria, pero al mismo tiempo es deshacerla, es invocar al recuerdo para olvidarlo. Esa ambivalencia se sostiene a lo largo de todo el relato y afecta directamente lo que se cuenta y lo que le ocurre a la narradora al contarlo. En este sentido, es relevante cómo se pone en juego su subjetividad a la hora de componer el relato, en la medida en que lo puede convertir en aquello que deseó que ocurriera pero no sucedió o, también, apropiarse de la experiencia del otro: “Ella hoy registra, sin compunción, esa anécdota de Vera, haciéndola suya, desconociendo la unicidad de la memoria: es un recuerdo que fue de Vera, que ahora le pertenece mientras lo escribe”. Hay algo en su alienación, tanto a nivel físico como psíquico, que le da a la escritura una función de verdad. En este punto la novela recuerda a la famosa frase de Virginia Woolf en la que afirma que las cosas no ocurren hasta ser escritas. Por otro lado, su encierro hace que escribir sea la única forma de hacer pasar el tiempo y de comunicarse.

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Gamerristas de Gamerro

6 Sep

 

 

por Hernán Martignone


Publicada originalmente en 2004, La aventura de los bustos de Eva de Carlos Gamerro es una de las mejores novelas de la década que pasó. Tiene, para empezar, todo lo que la mejor literatura suele tener: humor, estilo, metaliteratura, reflexión histórica, múltiples sentidos, un protagonista inolvidable. Es, además, parte del proyecto novelístico de Gamerro, ambicioso y de alto contenido político, que incluye hasta hoy otras tres novelas: El sueño del señor juez, Las Islas y El secreto y las voces. Su labor como traductor, guionista, ensayista y cuentista, entre otras actividades, resulta también más que destacable.

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Sobre Gran Sertón: Veredas

24 Sep

por Inés Acevedo

Llega Gran Sertón Veredas, con nueva traducción al castellano hecha en Argentina.

Por esta novela, publicada en 1956, Guimaraes Rosa se volvió un clásico de la literatura universal. En lengua de alto voltaje poético, a través de la historia del yagunzo Riobaldo, inmortaliza el Sertón, región rica en plantas y animales en el estado de Minas Gerais, al sudeste de Brasil.

Guerrear y amar, la vida y la muerte son los hilos de la vida que Riobaldo cuenta de un tirón.

 La nueva traducción no hace más que confirmar este lugar de clásico.

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Proyecciones de un pensamiento

29 Oct


por Jorge Gavilán

La reedición del libro de Masotta nos interroga sobre la capacidad de una obra de trascender el tiempo en que fue concebida. Tiempo que, sin embargo, atraviesa el texto con sus marcas epocales.

Obra situada en su tiempo, obra que trasciende su tiempo y se proyecta indefinidamente. Proyección indefinida: obra capaz de desplegar otros pensamientos – y no necesariamente porque estén presentes ya en ella-, de dialogar con otros, de articularse en un más allá de sí misma.

Esto no quiere decir que haya que coincidir con todo lo que se dice en Sexo y Traición en Roberto Arlt. Lo que sucede más bien es que los planteos de Masotta tienen tal grado de audacia, de síntesis de diversas corrientes de pensamiento, que por su propia “desmesura” han logrado traspasar su contexto histórico.

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